童書“走出去”不妨多借力國際書展

以博洛尼亞童書展為例。實際上，版權經理、圖書編輯、作家、插畫家、翻譯家都應該去去博洛尼亞書展。首先，版權經理可以去做版貿。其次，編輯可以開闊眼界，了解全世界最新的圖書的編輯、設計和趨勢，看到很多來自世界各地插畫家的作品，也可以為自己的選題選擇合適的國際插畫家，這是一個很好的機會。同時，編輯可以在書展上與已經引進產品的外國合作伙伴，甚至是由自己編輯出版的外國作品的作者和插畫家本人接觸，加深相互之間的了解和感情，促進新一輪合作。通過在書展上積累信息，編輯回國后再次編輯作品時，無論是引進的還是原創的，眼界都大不一樣，思路、創意等都能打開，是一個很好的學習和提高的過程，相當於一個很好的職業培訓。特別是圖畫書的編輯。中國的原創圖畫書編輯發展到現在，其實有很好的作者，也有很好的畫手，但是很好的編輯還嚴重缺乏。博洛尼亞書展有大量的優秀圖畫書，編輯隻要看，交流，對以后再做圖畫書會有很大程度的提升。參加博洛尼亞童書展，對於推動原創圖畫書的編輯水平會有很大幫助。隻有編輯得好，才可能避免之前提到的困難和誤區，作品好了，自然能吸引外方來買。

然后，作家和插畫家是我們創作的核心。作家和插畫家要去參加國際書展，才能把眼睛打開，睜開眼睛看世界，看看書是怎麼樣的，國外優秀的作品是怎麼做的，回頭在創作的時候才能避免閉門造車。雖然現在中國市場上引進了大量國外作品，但和博洛尼亞書展現場的汪洋大海比起來，還是無法相提並論。作家和插畫家也應該直接出去看，在書展上直接和國外的作家、插畫家交流，這對他們是一個提升和鼓舞。同時，從出版社的角度出發，如果出版社准備了作品，又帶著作家、插畫家參展，外方看了作品后可能還有猶豫，但能和作家、插畫家交流，對作品的哲學、美學、文學的藝術創作方面有更進一步的思考，會讓作品“活”起來、有靈魂，也就有利於一部作品往外走。比如曹文軒、高洪波、金波都去過博洛尼亞書展，帶去了一些書，取得了很好的效果。

最后是譯者。博洛尼亞書展每年除了有一個插畫展，還有3個公共區間：一個畫家咖啡廳、一個作家咖啡廳、一個翻譯家咖啡廳。這三個地方每天不間斷地舉辦各種國際少兒出版方面的研討會。中國的作家、插畫家和翻譯如果能積極參加這些會談，一方面能從學術上了解國際前沿的動態，另一方面，通過自己的發言，提高自己的知名度和大眾對中國的了解。這些研討會上應該有中國人的身影，但目前幾乎沒有。

中國童書“走出去”，最核心、最根本的還是在內容的把握上。原創作品的水准、質量、選題、裝幀、設計、翻譯等必須要全方位、高質量地精雕細刻，然后才能往外走。東西不好，使勁叫賣，外方買過一次，下次也不會再合作了。因此原創水平要提高，但如何提高，就要充分利用國際書展、研討會，抓住與國外出版社、畫家、作家合作的一些機會，要好好提升自己的水准，作出好東西，到那時才能提“酒香不怕巷子深”。

在“走出去”的過程中，在參加書展的過程中，要讓參與創作的人都加入進來，避免閉門造車。出版社不要隻以買賣版權為目的，帶著幾個版權經理就上路，一定要用開放的心懷，用交流的心，去和全世界的同行接觸，把最有用的信息、最先進的經驗和做法帶回來。而且，在這個過程中，因為交流，對方也了解了我們。我們好的作家和插畫家，也可以通過接觸，為外方所知，因此這種接觸具有雙項意義。

（作者系國際兒童讀物聯盟主席）

(責編：王誼帆、沈光倩)